小説における『上手い文章』って何だろう

リズム感がある文章を書ける人は上手いと思う
５７５の組み合わせが俳句として成立してるみたいに、読んでて気持ちがいい文章を書ける作者は貴重だわ

今誰が何やってるのかがよくわからなかったり場所の移動や時間の経過がわかりにくい文章は読みにくいよね
後は同じようなことを何度も言い換えつつ繰り返すような文章は深い悩みの表現としてなどで限定的に使うならともかく頻出するとくどくて読みづらい

直裁的な表現(あまりの説明口調とか)を用いず、必要最低限の文字数でかつ過不足なく情景を連想させる文章は上手い。上手いというか読みやすい
非日常になればなるほど難しいんだコレが

①スラスラ読めて
②意外と難解な言葉遣いがなく
③それでいて詩的な格調高い文章
ということで三島由紀夫を推す。

思想家としては晩年お遊びグループやって残念なことになったが、文学者としては本物だった。

ラヴクラフト全集、すごい読みづらいんだけど
理解した瞬間映像がぶわっと脳内に広がる感覚が凄い
他の人がどうかは知らんけど

ガキンガキン！ザシュ！
↑
わかる・・・わかるけどノーサンキュ

この手のまとめでちゃんと志賀直哉が出ててほっとした

谷崎潤一郎の春琴抄を父に勧められて読んでその後に感想を語り合ったことがあるんだが
佐助が目を潰すところから作品が持つ全体の雰囲気が凄く明るくなったように感じるというのが二人の間で一致してたのが自分の凄く印象に残ってる読書体験
単に親子だから感想が似通ってただけなのか概ね誰が読んでもそういう感想を持つように書かれてるのか気になる
もし意図してそれができてるんならすごすぎる

一番は何度も読み直して自分が分かり難い、しつこいと感じた表現は真っ先に切り捨てるべき。
そこから、同じような言い回しが続いていないかとかを注意する。
今は全自動で校正してくるから、そこを基準に調べるのもいい。

なろうとかだと　〇〇した。〇〇になった。〇〇だった。　みたいな人生のイベントを箇条書きにしただけの小説ではねぇよなこれ…ってのしか書けないのがたまにいる（誰とは言わんけど）

読んでてはぇ〜すっごいってなるのは三島由紀夫の文
何が凄いのか説明出来ないけど何か凄い

口調でだれがしゃべっているのかわかりやすくするなどの細かい工夫をしている

台本書きはマジで勘弁して
「」の前にキャラの名前入ってるなんて、小説と思いたくない

蹴りたい背中の「さびしさは鳴る。耳が痛くなるほど高く澄んだ鈴の音で鳴り響いて、胸を締めつけるから、せめて周りには聞こえないように、私はプリントを指で千切る。」とかは、初めて読んだとき「すげえなこの作者」って思った。

純文学って物語自体が面白いわけじゃないけど、こういう「この文章すげえな」「この感性はすごいな」っていう、詩集でも見てる気持ちで読めるから面白い。

なんか自分で小説っぽく書くとひどく臭くなるんよな
自分の歌声を録音して聞かされてるのと同じ感覚なのかもしれない

本多勝一の本いいよ
齟齬なく伝わる文章が身につくと思う

ちゃんと文章書けて内容が面白くて充分知名度あっても筒井康隆みたいな悪文家いるからな
ちなみに彼のジュブナイルは読みやすいので、大人向けはわざと悪文寄りにしていると思われる

時代小説に求められる語彙と児童文学に求められる語彙は違うので難しい言葉を使うのは駄目と言うのも違うと思う
ある程度衒学的に難読熟語使った方が中二カッコよかったりするし

今書店に並んでる小説は大体読みやすく驚いた
ラノベみたいな本しか読んでなかったから知らなかったけど文章力で殴られるとこんなに情報が頭に入ってくるんだなって…

色んな上手さがあるんじゃないかね
たとえば多様な語彙の中から適切な言葉を選ぶなんてのもあるだろうし、きれいな言葉遊びだってそうだろう
目を引かれてしまうような文章も上手いと思うし、口に出して読み上げたくなるようなものだって上手さのひとつ
いつまでも頭に残るような天下の名文なんてのもあったりするわけで、一様にこれと言い切れるようなものではない

三人称一元視点で書くか、一人称視点で書くかのどっちか
上手くなくても上手く見える

児童文学や絵本って読書体験が初めての子供を夢中にさせるからすごいと思ってる
だからゾ口り先生の話出ててよかった
地の文の言葉使いきれいなんだよね

政治思想ダダ洩れでもあれだけ読みやすい田中芳樹はやっぱり上手い
一人称ものとして薬師寺涼子シリーズお奨め

なんか馬鹿にしてるやつ時々見るけど東野圭吾や大沢在昌は読みやすくて頭に入ってくるから好き
年取ったせいか花村萬月は無理になってきた

2巻目以降にて前巻のキャラがどんなキャラか思い出しやすい書き方してる
無個性寄りであってもある信念を持った主人公や個々の独特なベクトルを持ったヒロインなど
ありきたりなキャラだとどういうキャラだっけって思い出すのに時間がかかる
印象は大事

評論家の人が小説家志望の人はまず北村薫の文章を参考にすれば良いと言ってた
ちなみに北村薫は男性の大物作家で直木賞受賞や選考委員も務めたりしてる
あと元国語教師
だからと言うわけじゃないけどてにおはとか句読点の打ち方とか一人称や三人称とかそういう基礎の部分がしっかりしてるって事じゃないかな
もちろん俺も読んで読みやすいと思ったよ
日常の謎をミステリにしたり有名な人だから知ってる人も多いかな？

文章あまり詰めん方がいいのかな……

なろうだと一行一行が開いている作品をちょくちょく見るんよね

今ここに書いたような感じで

本スレでもちょっと出てきたが、児童文学、ヤングアダルトを書いてみるのはトレーニングになる
『制限された語彙の中でわかりやすく伝える技術』『想定読者よりちょっとだけ背伸びした語彙の選択』の力が養える
（２番目は……例えば小学校高学年向けなら、高学年までで習う語彙で書くとつまらなくなって、少し中学生向けの語彙を交えるとちょうど良くなる。そのバランス感覚が養える）

書きやすい文章がクソ読みにくい文章のワイ無事死亡

描写（地の文）が多めになる
他者の作品→描写が丁寧だなあ
自分の作品→こんな短時間でそこまで感じたりしねーよ

どうしたものか

自分も文章書くようになってみると、夏目漱石のすごさがわかった
情報の出し方、並べ方、今で言うカメラワークがめちゃくちゃ上手い
目の前にあるものの大まかな説明→その詳細→気になる部分→気になったものの詳細→そこから浮かぶ思念、みたいに、情報を出される順番がきちんとしてて読むこっちが混乱することがない
たとえば「夢十夜」冒頭

　こんな夢を見た。
　腕組をして枕元に坐っていると、仰向に寝た女が、静かな声でもう死にますと云う。女は長い髪を枕に敷いて、輪郭の柔らかな瓜実顔をその中に横たえている。真白な頬の底に温かい血の色がほどよく差して、唇の色は無論赤い。とうてい死にそうには見えない。しかし女は静かな声で、もう死にますと判然云った。自分も確にこれは死ぬなと思った。そこで、そうかね、もう死ぬのかね、と上から覗き込むようにして聞いて見た。死にますとも、と云いながら、女はぱっちりと眼を開けた。大きな潤のある眼で、長い睫に包まれた中は、ただ一面に真黒であった。その真黒な眸の奥に、自分の姿が鮮に浮かんでいる。

　・・・下手な人は
「長い髪を枕に敷いた女が仰向に寝ていて、静かな声でもう死にますと云ったものの、輪郭の柔らかな瓜実顔の頬が白い内側に温かい血の色がほどよく差して、唇の色も赤くとうてい死にそうには見えない。」みたいにごちゃごちゃに書きがち

「ゴブリンスレイヤー」は紙書籍版基準で全巻全ページ1行1文、2行にまたがる文章が一つもないっていうのをどっかで見て実際そうだったから驚愕した覚えがある。言葉の取捨選択がうまいんだな。

上手さってのが言語化できないから面白いんだろ

村上春樹の文章はすっと頭に入ってきて好きだな
整っていてすらすら読めるし情景も想像しやすいよ
好きって言うとだいたい叩かれるけど…

指輪物語とか俺ワールドの解説でめっちゃくどい
昔の、読点まみれな、文章も、目が滑る。
文章のルールとか歴史に興味ある今は整備されてるんかな？

昔は長文より短文のほうが読みやすいと思ってたけど、それはあんま関係ないとわかったわ
上手い人はどんなに文章が長くても読みやすい